生態(tài)保護題材電視劇 告別土氣變洋氣

8月15日是第一個全國生態(tài)日。近年來，一批講述生態(tài)環(huán)境保護故事的影視劇也應運而生——如已經(jīng)播出的《清凌凌的水藍瑩瑩的天》《永遠的田野》《最美的青春》《山海情》《運河邊的人們》，待播的《父輩的榮耀》《江河之上》等等。

多部劇集推出

(資料圖片僅供參考)

曾被評論認為還處于“童年期”的生態(tài)保護題材電視劇，在很長的一段時間多作為“配角”出現(xiàn)，承擔電視劇中推動故事情節(jié)發(fā)展的角色——如《人民的名義》中，通過達康書記傳遞了堅決不要落后的GDP、污染的GDP、血淚的GDP主題；《陽光下的法庭》里的省高院院長白雪梅維護公平正義，保護生態(tài)環(huán)境；《大江大河》里的宋運輝帶領百姓求富的同時，力求故鄉(xiāng)生態(tài)美……

隨著生態(tài)保護理念的深入人心，一大批以生態(tài)保護為主題的電視劇開始登場，而且多在央視一套黃金時間播出：藝術再現(xiàn)塞罕壩精神的《最美的青春》2019年8月在央視播出；反映黑龍江由資源大省向生態(tài)大省轉(zhuǎn)變的《青山不墨》2022年4月在央視播出；講述運河沿岸人民如何解決污水污染河道、經(jīng)濟發(fā)展和生態(tài)保護難題的《運河邊的人們》2022年8月在央視播出；講述浙江踐行“兩山”理念、實現(xiàn)鄉(xiāng)村振興的《富春山居》8月剛剛在央視一套收官。

采用實景拍攝

實景拍攝是生態(tài)電視劇的一大特色。中國大運河跨越6省2市，長達1700公里。據(jù)介紹，《運河邊的人們》在浙江湖州、杭州取景拍攝，劇組實地取景1200余次、搭建場景近百處、動用外籍演員上千人次及群眾演員3萬余人次、調(diào)動船只近百艘。

《最美的青春》監(jiān)制、導演郭靖宇介紹，盡管現(xiàn)在電腦后期制作已經(jīng)相對發(fā)達，但為了還原上世紀60年代的真實場景，全劇為實景拍攝。在162天的拍攝周期內(nèi)，劇組輾轉(zhuǎn)北京、天津、杭州、承德塞罕壩，以及內(nèi)蒙古烏拉蓋、多倫、克什克騰旗、烏丹八地取景，最終播出36集，平均每個月只拍攝6集——這個拍攝速度相當于當年的《三國演義》《紅樓夢》。

電視劇《青山不墨》原汁原味地展現(xiàn)了黑龍江大森林原始自然風光，劇組也采用了實景拍攝。

視角逐漸多元

很長一段時間，生態(tài)電視劇多聚焦在農(nóng)村、林場等領域，如已經(jīng)播出的《永遠的田野》《絕地逢生》《最美的青春》，待播的《父輩的榮耀》等

隨著生態(tài)電視劇的視角逐漸多元化，故事發(fā)生的舞臺也逐漸擴展至城市：《運河邊的人們》首次以大運河為背景，講述沿岸人民如何保護運河兩岸的千年古韻；《春風又綠江南岸》講述縣委書記嚴東雷帶領班子成員，以系列改革措施推動江南縣經(jīng)濟發(fā)展和生態(tài)環(huán)境全面升級，最終實現(xiàn)“春風又綠江南岸”的故事；由最高人民法院等單位出品的《江河之上》，定位為國內(nèi)首部聚焦環(huán)保司法題材電視劇，聚焦長江流域的環(huán)境保護。

生態(tài)電視劇的模式也變得更加豐富：廣受好評的《山海情》主打生態(tài)保護加脫貧攻堅；《富春山居》采用的是生態(tài)保護加鄉(xiāng)村振興模式。

流量明星入局

2019年播出的《最美的青春》，全劇沒有一個流量明星。

生態(tài)電視劇少見流量明星，除了角色需要，拍攝環(huán)境的艱苦可能也嚇跑了不少人。郭靖宇介紹，拍攝的那一年冬天，河北沒下雪，為了還原大雪封山，劇組將已經(jīng)搭好的場景向北移了將近1000公里，在白天-25℃、夜里-40℃的環(huán)境下，連續(xù)戰(zhàn)斗了一個多月。

如今，隨著生態(tài)電視劇的日益多樣化，不少流量明星開始入局：《運河邊的人們》由王雷、韓雪、王龍正等領銜主演；《春風又綠江南岸》的高鑫當年曾憑借瓊瑤劇而走紅一時；《父輩的榮耀》除郭濤、劉琳之外，另一主演張晚意剛剛參演過暑期檔出圈古偶劇《長相思》；《江河之上》盡管尚未播出，但因為高偉光、陳數(shù)等主演而受到不少期待。

流量明星紛紛入局的同時，生態(tài)電視劇也逐漸由“土”變“洋”?！陡淮荷骄印返钠^，徐徐打開山氣縹緲、水墨暈染的《富春山居圖》，富春山、富春江、古琴、古窖、美食、漢服等入鏡，江南白墻民居點綴其中，營造出詩畫江南、天人合一的美感。總制片人劉志江介紹，這是他和中國美術學院團隊歷時一年探索、修改后制作完成的。這樣的片頭，無疑為這部生態(tài)電視劇增色不少。

分析

進入2.0時代還有更長的路

上海大學上海電影學院教授、副院長張斌在肯定《運河邊的人們》浸潤“文化氣”、彌漫“煙火氣”和鮮明“時代氣”的同時，也指出該劇對運河文化的深入展現(xiàn)還存在概念化的問題；在人物塑造上存在以任務驅(qū)動人物，情感邏輯不夠順暢的問題；在敘事安排上存在節(jié)奏調(diào)控失衡，細節(jié)不夠豐富的問題。

應該說，類似的問題在時下的生態(tài)電視劇中不同程度存在。很顯然，盡管生態(tài)保護題材電視劇正慢慢告別“童年期”進入2.0版，但還有很長的路要走。畢竟，像《山海情》之所以廣受好評，除了正能量故事之外，更關鍵的，是令人信服地寫出了人物命運的感人變化，而這些變化，又與生態(tài)環(huán)境的變化有機融合。

本組文/本報記者 楊文杰 祖薇

統(tǒng)籌/劉江華

（來源：北京青年報）

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