“地下室人”能被“自然”救贖嗎？

作者：黑擇明

《園藝大師》：不是爆米花電影

美國(guó)大導(dǎo)演、編劇、電影評(píng)論家保羅·施拉德的新作《園藝大師》在去年的威尼斯影展亮相。雖然他在此榮獲了“終身成就獎(jiǎng)”，影片本身卻似乎反響平平，甚至令人感覺(jué)大師已經(jīng)遲暮了。作為“新美國(guó)電影”運(yùn)動(dòng)的旗手，保羅·施拉德一貫和主流電影保持著若即若離的狀態(tài)，多年來(lái)他沒(méi)有間斷拍片，也活成了年輕一代影人心中的傳奇。那么，這部新片會(huì)對(duì)他的聲望造成減損么？

(相關(guān)資料圖)

《園藝大師》劇照

故事講述納維爾·羅斯（喬爾·埃哲頓飾）有著“園藝大師”的名頭，他看上去一絲不茍，為女莊園主哈弗希爾夫人（西格妮·韋弗飾）提供從園藝到身體的服務(wù)。一日，夫人告訴他自己立了遺囑，將莊園的管理權(quán)和收入贈(zèng)予他，但是他要將自己十多年未謀面的侄外孫女瑪雅，培養(yǎng)成合格的園藝師，以便繼承這份遺產(chǎn)。見(jiàn)面后，納維爾發(fā)現(xiàn)這是個(gè)漂亮的、顯然有黑人血統(tǒng)的姑娘，她閃爍的目光中好像隱藏著什么秘密。在一次發(fā)現(xiàn)她被男友暴打的真相后（瑪雅被販毒團(tuán)伙控制），納維爾聯(lián)想到自己沉重的過(guò)往——原來(lái)他曾經(jīng)誤入極右翼種族主義團(tuán)伙（“白人驕傲”）并曾開(kāi)槍殺死黑人，在迷途知返、與警方合作后隱姓埋名。他曾經(jīng)有一個(gè)和瑪雅年紀(jì)相仿的女兒，這讓他對(duì)這個(gè)女孩子產(chǎn)生了一種保護(hù)欲，并與之產(chǎn)生了情愫。夫人得知大怒，將二人逐出；納維爾為瑪雅與毒販（其實(shí)就是街頭混混）搏斗，送她去戒毒，坦白自己的過(guò)往，并贏(yíng)得了她的愛(ài)情；這時(shí)毒販報(bào)復(fù)他們，摧毀了夫人的花園，納維爾在徹底教訓(xùn)了毒販后，回到了莊園，和瑪雅一起，繼續(xù)擔(dān)任花園的守護(hù)者。

單從這個(gè)故事來(lái)看似乎可以理解很多觀(guān)眾的不滿(mǎn)，因?yàn)榭雌饋?lái)這是一個(gè)常見(jiàn)的“犯罪加愛(ài)情”的故事，尤其是影片的結(jié)尾似乎太過(guò)幼稚，讓觀(guān)眾連買(mǎi)好的爆米花都感覺(jué)索然無(wú)味了。但《園藝大師》顯然不是爆米花電影。

以往的施拉德：被更高的存在救贖

當(dāng)然這并不意味著影片本身是沒(méi)有問(wèn)題的，問(wèn)題來(lái)自導(dǎo)演思想的內(nèi)部。

保羅·施拉德將自己的作品稱(chēng)作“存在主義電影”，他的影片有一些固定的模式，比如開(kāi)頭總是男主人公在小黑屋里寫(xiě)日記的場(chǎng)景。通常這被指認(rèn)為學(xué)習(xí)了他的偶像布列松的《鄉(xiāng)村牧師的日記》，但更重要的來(lái)源恐怕是陀思妥耶夫斯基的《地下室手記》——布列松無(wú)疑是世界電影史上最擁抱陀思妥耶夫斯基的作者。在昏暗的、逼仄的斗室里，背對(duì)觀(guān)眾寫(xiě)日記，很難不讓人想起《地下室手記》開(kāi)頭那句話(huà)：“我是個(gè)病人……我是個(gè)兇狠的人，我是個(gè)不討人喜歡的人”。施拉德的主人公無(wú)一不是當(dāng)代的“地下室人”，無(wú)論《出租車(chē)司機(jī)》《美國(guó)舞男》，還是《第一歸正會(huì)》《迷幻人生》，皆如此?！暗叵率胰恕被蛟S是世界文學(xué)史上現(xiàn)代意味的最重要的“反神話(huà)”形象，他公然拒斥了“美好而光明的未來(lái)”的誘惑，而是在牙痛中尋找快感，也就是說(shuō)，他提出世俗生活中種種的不完美都有其正當(dāng)性，因?yàn)槿说氖浪咨罹褪且环N有限性的生活，其中充滿(mǎn)缺陷和不完善，缺陷和不完善或者會(huì)導(dǎo)致錯(cuò)誤的行動(dòng)，或者會(huì)導(dǎo)致犯罪。這里包含著一種對(duì)在世俗生活中實(shí)現(xiàn)最高目標(biāo)的拒斥，因?yàn)槟菢訉?huì)把人變成一種手段，變成“鋼琴上的一個(gè)琴鍵”。但是這并不意味著罪就是應(yīng)當(dāng)?shù)模跃融H成為陀思妥耶夫斯基小說(shuō)的一個(gè)重要成分。布列松顯然懂得救贖意味著什么，他說(shuō)，救贖未必需要在電影中出場(chǎng)，但是也能令觀(guān)眾感覺(jué)到它“在場(chǎng)”。布列松改編自《罪與罰》的《扒手》中，男女主人公最后在監(jiān)獄隔著探監(jiān)室玻璃指尖相觸的那一刻，讓年輕的觀(guān)眾施拉德感受到了這就是一個(gè)“在場(chǎng)”的時(shí)刻。

在施拉德后來(lái)的大多數(shù)影片中，都遵循了在歧途掙扎的男主人公被更高的存在救贖的模式，而女性主人公總是承擔(dān)了這個(gè)任務(wù)，因此他的女主角帶有理想化、崇高化的特質(zhì)。這也與施拉德自己的家庭背景很有關(guān)系。

變化：“自然”成為拯救者？

但是在《園藝大師》中，發(fā)生了一個(gè)變化，“自然”取代了那個(gè)更高存在，成為拯救者，盡管“地下室人”還是要靠一個(gè)女性（在影片里是瑪雅）來(lái)救贖。“自然”在這里包括雙重的意義，一個(gè)是“自然環(huán)境”，一個(gè)是人的自在的精神、“本來(lái)的”面目。園林/莊園是空間，也是時(shí)間，首先它是故事的時(shí)空，這是一個(gè)明顯有著反種族主義意識(shí)的故事。這里園林的前身是美國(guó)南方的種植園，是奴隸主的遺產(chǎn)；而種族問(wèn)題并不會(huì)因?yàn)楸砻娴钠綑?quán)而消失，它長(zhǎng)久存在于一種社會(huì)意識(shí)中。就像影片中指出的那樣：它首先不是為了服務(wù)“美”，而是服務(wù)于金錢(qián)，就像哈弗希爾夫人認(rèn)為的那樣——金錢(qián)可以決定這種“美”，這就是她，繼承了美國(guó)南方奴隸主傳統(tǒng)意識(shí)的真實(shí)想法。72歲的西格妮·韋弗演出這個(gè)角色非常有說(shuō)服力，她超過(guò)1.8米的身高和依舊美麗優(yōu)雅的氣質(zhì)讓這個(gè)高傲的南方莊園主形象真實(shí)可信。然而高雅外表掩飾不住的是，她將所有東西都置換成金錢(qián)價(jià)值，包括各種“美”。對(duì)于種植園主來(lái)說(shuō)，黑奴是他們的財(cái)產(chǎn)這種思想也是根深蒂固的。因此，妹妹跟一個(gè)黑人走了，這對(duì)于南方“老錢(qián)”來(lái)說(shuō)是不可原諒的羞辱，她對(duì)這個(gè)顯然遺傳了黑人相貌的侄外孫女的敵意也正來(lái)于此。她稱(chēng)納維爾為“甜豆”，顯然這個(gè)看起來(lái)冷峻的硬漢也無(wú)非就是她的一個(gè)傭工，和她的寵物犬沒(méi)有兩樣（所以納維爾進(jìn)入她的場(chǎng)所時(shí)總是和她的狗在一起）；而作為情人，很有可能納維爾的身體（背上文著“白人驕傲”和納粹的種族主義圖案）更能激起她的某種隱秘的激情。

而對(duì)于納維爾這個(gè)“地下室人”來(lái)說(shuō)，對(duì)“園藝”（Gardening）的理解伴隨著他的精神發(fā)生的轉(zhuǎn)變。園藝顯然指的是對(duì)自然的處理方式。一種是用各種鋒利的工具，將植物和土地修理成人類(lèi)認(rèn)為“美”的樣子，這種美通常帶有強(qiáng)迫癥的意味，是人類(lèi)中心主義的，人將自己視為自然的主宰，或者說(shuō)，奴隸主。絕大多數(shù)的，特別是西式的園藝思想其實(shí)都帶這樣的思路。而另一種思維則是將人類(lèi)看作自然的造物，植物、動(dòng)物也是。自然本身就是自我具足的，自然從來(lái)不會(huì)覺(jué)得自己不“美”，并且，和人類(lèi)相比，自然有著強(qiáng)大的自我修復(fù)能力。這是非?，F(xiàn)代、晚近的觀(guān)點(diǎn)，帶有一種生命共同體的意味，可以說(shuō)是“后人類(lèi)主義”的，它意味著各種生命形式可以共享一個(gè)群落。影片中，主人公的認(rèn)知從前一種逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)楹笠环N。納維爾在園藝學(xué)方面造詣很深，我們可以看到他的案頭全部是經(jīng)典的此類(lèi)著作。但是他的所言所行是相互背離的。在教學(xué)生“深深地呼吸泥土的氣味”的同時(shí)，他背負(fù)著沉重的罪孽感。種族主義組織頭目也曾向他灌輸：園藝，就是一種“清理”，雜草就是要連根拔起的，他們的種族清理事業(yè)是同理的。同時(shí)，他也為了隱藏自己的殺人秘密和保住飯碗，為夫人提供性服務(wù)。這與他一絲不茍的工匠大師面目形成了一種擰巴。而且這種矛盾成為了他的夢(mèng)魘，他都不相信自己能從夢(mèng)魘中醒來(lái)，直到遇見(jiàn)了瑪雅。雖然他教瑪雅園藝，但是瑪雅似乎從沒(méi)有真正去做一個(gè)這樣的好學(xué)生?，斞艧o(wú)形中吸引著納維爾，因?yàn)樗纳砩嫌幸环N比書(shū)本中的園藝更接近自然本身的東西，并且在為瑪雅解決麻煩的過(guò)程中，他發(fā)現(xiàn)并不是他來(lái)英雄救美，而是他自己被瑪雅所救贖，即她自然流露的愛(ài)、善意、寬恕的天性，讓他產(chǎn)生了自己的罪可以被消除的信念。這部影片中也有施拉德電影共同的那個(gè)“救贖的時(shí)刻”：瑪雅問(wèn)納維爾，你會(huì)洗掉這些文身（即納粹標(biāo)志和種族主義符號(hào)）的對(duì)嗎？這時(shí)候納維爾跪下，仰望著她。這一幕也讓人想起《罪與罰》，但這里顯然意味著“罪”是可以洗掉的，這和“原罪”的那種意識(shí)是非常不一樣的，或者說(shuō)，沒(méi)有了“原罪”的意識(shí)，這和之前的施拉德電影非常不同。

那么，納維爾又如何被自然救贖？他真正的精神轉(zhuǎn)變正是因?yàn)樽匀坏膯l(fā)——毒販將花園摧毀得七零八落，但這時(shí)候他意識(shí)到，即便遭遇辣手摧花，自然自愈和自我修復(fù)的能力也是驚人的，它的美本來(lái)就無(wú)需人類(lèi)中心論的那種秩序所決定；而人通過(guò)自我修復(fù)（精神修煉、真誠(chéng)懺悔等等），也可以回復(fù)到一個(gè)“返歸自然”的狀態(tài)，再也沒(méi)有夢(mèng)魘，也不會(huì)有錯(cuò)誤的舉動(dòng)。像植物一樣，人類(lèi)同樣具有轉(zhuǎn)變和自我塑造的能力，能夠恢復(fù)到原本具足的完美本性。所以在這部影片中的“反派”都還不夠“壞”，整個(gè)結(jié)尾沉浸在明快的氣息中，這也是爽劇邏輯無(wú)法解釋的。但“地下室人”難道就這樣走出“地下室”了？或許，已經(jīng)邁出了重要的一步。（黑擇明）

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